女性瘾者电影给大家带来精彩的内容呈现，里面的各种精彩剧情绝对是广大用户所喜爱的电影类型。无论是剧情的发展还是镜头场景的拍摄都是非常不错的。内容的主题是关于女性伦理类型的，也很大程度的反馈了女性权利的问题。如果你也喜欢这个电影的话，这里为大家带来完整版的播放。
在一个寒冷、下雪的夜晚，塞利格曼（斯特兰·斯卡斯加德饰）遇到了一个名叫乔伊（夏洛特·甘斯布饰）的女人，她躺在雪地上，身上满是割伤和瘀伤。 塞利格曼带她回家疗养。 却没想到，等待他的，将是一个充满扭曲情色的故事。影片讲述乔伊在进行中，年龄不大，乔伊（Stacy Daisy Martin Martin）发现自己不同于常人的性欲很高，年少无知的懵懂让乔伊欣然接受了自己的不同，随着年龄的增长，她开始大胆而大胆 在欲望的海洋中无拘无束地游荡，她甚至还和朋友们开了一个“女瘾君子”俱乐部。 乔的第一个男人叫杰罗姆（Shia LaBeouf Shia LaBeouf 去了），随着后来乔伊再次遇见杰罗姆，她发现自己深深地爱上了他，而悲剧的是乔伊发现只有杰罗姆的爱抚无法重燃她的激情 ，在性与爱之间，在深深的喜悦中。
肯定不止一个角度来解读这部电影，但不可否认的是，这部电影最鲜明、最一致的主题就是女权主义。我将通过对三个主要人物的分析来分析电影女权主义的主题：女主角乔、单身男子塞利格曼和乔曾经爱过的男人杰罗姆。
首先需要澄清的是，“女瘾君子”这个词并不适合这部电影的翻译。女主人公乔在影片中多次明确表示，她不是瘾君子，而是出于情欲（见下文分析），因此色情狂应该是对色情狂的更合适的翻译。
乔被设置成一个真正的花痴。这不仅是因为她的性早熟（她从 2 岁开始对自己的阴道进行自我认同，并在 6 岁开始手淫），不仅因为她的滥交和疯狂的欲望，还因为她对自我的超然体验12 岁时的性高潮，充满了神秘的、耶稣般的转变。在这次经历中，她看到了两位历史上的女性花痴——梅塞里娜和巴比伦大妓女的幻象。所以花痴的身份对她来说是上天赋予的品质，她为此感到非常自豪。这种身份也决定了她的女权主义特征。
乔也是彻头彻尾的女权主义者。性和对性的追求在某种程度上是乔的力量的体现。她承认她“有女人有意识地伤害别人的力量”，并承认她的性和色情是由欲望而不是需要驱动的。这表明性对她来说是一个完全活跃的、自我实现的过程，甚至是一种礼物。同时性是她连接的工具。她通过身体感知世界，建立人际框架。那么，感情对她来说是一种耻辱，这是可以理解的。因为她说爱是不请自来的，她为坠入爱河而感到羞耻，因为在这个过程中，她失去了过去对自己的所有控制，她被操纵，被剥夺了权力，她被打败了。
同样，乔不同意她是性瘾者，因为成瘾是一种被控制和支配的状态，而她是一个自主的女性花痴，这在她的爆发中完全可见。她被说服称自己为性瘾者，并设法在三周零五天内保持无性行为。当她对其他成员说“我和你一样”时，她在镜子中看到了 12 岁的自己，并开始意识到自己是谁以及她与自己有多么不同。她斥责人们要么需要做爱来证明自己的女性气质，要么作为女性不自信，要么空虚，以及指导顾问胡说八道。她才明白，这个社会其实是对男权社会道德约束的围攻，为了铲除她的淫秽思想，社会的其他女性成员成了男权社会的附庸，所谓的道德守护者。让资产阶级不那么恶心。她做了一个女权主义宣言：“我爱我的阴道，我爱我肮脏、淫秽的欲望。”这是一次成功的、充满政治色彩的女权反击，而且非常壮观。
事实上，这样的女权主义思想早已体现在她参与“性俱乐部”中。这也是影片中最明显的女权主义时刻之一。在这个俱乐部里，女性成员高呼阴道至上，并赋予自己色情和放荡的权利。当然，伟大之处不在于这一点，而在于他们充满政治色彩的突破尝试。他们打破了情人节的窗户，反对爱情的平庸和虚伪，反对所谓的消费主义。他们在身体上这样做，一次与不同的男人发生性关系。但结果是残酷的，因为他们发现在电影院接吻的男人和女人如此之多，以至于在一个虚伪的父权制世界中，他们只是少数，即使是最坚定的成员也会沦为它的牺牲品。这注定了他们努力突破的失败。这部电影对女权主义者的未来感到悲观。因为，像上面的失败在影片中经常可见。不可否认，乔被描绘成一个勇敢而强大的女人——当她用勺子插入阴道与丈夫打赌时，她毫不体贴地站起来；面对丈夫的恳求和母亲的责任，她毅然选择放弃这些束缚，追求自我。她最终成为了一个拥有身心力量的无情收债员；而面对H夫人的荒诞闹剧，面对人生中第一次道德干预，她并没有感觉到任何邪恶，因为这是唯一的出路。然而，她的成功最终还是受到了来自父权世界的道德教条的影响。在整部电影中，她用现在时坚称自己是个坏人，深深自责，并表示将追求无性生活，
